Dia: 14 de março de 2025

Os mercados de livros novos e usados compartilham uma trajetória parecida no que se refere ao impacto da internet sobre eles.

Ambos testemunharam um rearranjo de forças radical com a chegada dos marketplaces, isto é, plataformas que conectam compradores a vendedores. E, mais recentemente, ambos passaram a ser cada vez mais diretamente influenciados pelas redes sociais —vide, no caso dos livros novos, o fenômeno do BookTok.

O mercado brasileiro de livros usados tem, no entanto, uma especificidade quando se fala em marketplace. Diferentemente do que ocorreu nos Estados Unidos, onde o setor foi desde o princípio assumida pela Amazon, ou no restante da América Latina, em que esse papel coube ao Mercado Livre, o Brasil viu nascer em 2005 uma plataforma específica para a comercialização de títulos de segunda mão.

Era o Estante Virtual que, ao concentrar os acervos de sebos espalhados pelo país em uma única plataforma, aumentou exponencialmente os clientes em potencial desses estabelecimento.

O site também permitiu que muita gente que nunca tinha pensado em virar livreiro se aventurasse no negócio sem grandes riscos, inicialmente vendendo livros das próprias coleções.

O Estante Virtual reúne hoje cerca de 3.600 vendedores de todas as regiões do Brasil, menos do que os 6.000 que tinha em 2020, quando foi comprado pelo Magazine Luiza. A maioria deles está concentrada na região Sudeste.

Do total, afirma a diretora da plataforma, Christiane Bistaco, aproximadamente 80% são pequenos empresários. Os 20% restantes incluem editoras e redes de livrarias. A plataforma permite desde 2015 a venda de livros novos, decisão criticada por muitos de seus livreiros até hoje —eles também reclamam das mudanças promovidas em seu buscador em agosto do ano passado, segundo Bistaco necessários para a continuidade operacional do site.

Os números do Estante Virtual são alguns dos poucos disponíveis sobre o mercado secundário de livros no país. O próprio site não sabe dizer a porcentagem que os seus vendedores cadastrados representam em relação à totalidade de sebos no Brasil. Bistaco diz que a comparação que eles costumam fazer é com as livrarias, que segundo ela são cerca de 5.000 no Brasil.

Foi por meio do Estante Virtual que Cristina Pizarro, moradora de Itajubá (MG), montou o Casa Sebo da Cris, por volta de 2011. Ela, que é formada em fisioterapia, mas trabalhava administrando franquias ao lado do marido, conta que passou cinco anos vendendo livros de casa.

“Percebi que estava meio demais quando o carro começou a ficar fora da garagem para os livros ficarem dentro”, relembra. Ela alugou um ponto para servir de estoque mas, três anos depois de abrir o espaço, em 2020, veio a pandemia. Ela então voltou para casa e, em 2022, oficializou sua garagem como a Casa Sebo da Cris após uma obra.

Pizarro afirma que, como o lugar fica na ladeira de uma área residencial, há poucos clientes, o que permite a ela conciliar eventuais atendimentos com seus negócios em marketplaces. Hoje, além do Estante Virtual, estes incluem Amazon, Mercado Livre, Americanas, Shoptime, Submarino e até Shoppee.

Pizarro também aluga seu espaço para atividades das mais diversas, que incluem saraus, oficinas de artes manuais e até um cineclube. Com isso, tornou-se uma espécie de centro cultural não oficial de Itajubá, história que se repete com vários sebos situados fora das grandes cidades do país.

A livreira afirma que esses eventos ajudam a reforçar o vínculo direto com seus clientes. Segundo ela, hoje 40% de suas vendas são feitas diretamente para eles, via Instagram e WhatsApp.

Sebos com perfis muito diferentes também encaram com seriedade as redes sociais. O tradicional Nova Floresta —que abriga quase 150 mil livros nos três andares de sua sede no centro de São Paulo—, por exemplo, posta uma seleção de livros quase diariamente em seus stories no Instagram. Sua conta tem 110 mil seguidores.

Embora eles ainda estejam à mercê das súbitas mudanças de algoritmo dessas plataformas, a comunicação direta com o cliente que elas viabilizam é um incentivo forte para que os livreiros continuem lá.

A maioria deles diz não temer pelo futuro do setor, no entanto. Afinal, eles dizem, seus produtos são únicos. Às vezes literalmente.

O acesso de estudantes negros ao ensino superior tem sido tematizado por obras significativas da literatura brasileira contemporânea. Alguns exemplos incontornáveis são “De Onde Eles Vêm” (2024), de Jeferson Tenório, em que o ingresso dos primeiros cotistas nas universidades é central, e “O Avesso da Pele” (2020), do mesmo autor, que tem como narrador Henrique, também contemplado pelo sistema de cotas, enquanto seu pai, morto em uma ação policial, tinha se formado em uma faculdade privada.

“Marrom e Amarelo” (2019), de Paulo Scott, discute os efeitos do colorismo diante dos critérios para colocar em prática essa política afirmativa. Em “Torto Arado” (2019), Inácio, rebento de uma das irmãs que protagoniza o romance, se prepara para se tornar universitário e participar de movimentos que lutam pelos interesses daqueles que busca representar.

A combinação de enredos de ascensão pela via educacional com personagens marcados pelo recorte da raça faz emergir desses livros recorrências das quais “A Construção”, romance de estreia de Andressa Marques, não escapa —mas para somar.

O livro acompanha as descobertas de Jordana, que ouviu que seu nome tinha “um asterisco na matrícula”. A história jamais se dissocia daquelas de seus ancestrais, cada uma delas decisiva para que a caloura chegasse ali, naquele tempo e naquele lugar, na lista de aprovados por cotas raciais da Universidade de Brasília (UnB).

Filha de um pai bastante engajado nas causas negras, ela parece em um primeiro momento querer escapar dessa sina, e tem lá suas razões. Esse mesmo pai é bastante machista e esteve ausente em momentos decisivos de sua formação.

Mas essa postura, que até certo ponto sugeria uma personagem com mais nuances a ser exploradas, não dura. Jordana logo entende que mesmo suas questões mais íntimas, quiçá menos nobres, nunca estarão a salvo do racismo estrutural e de suas consequências, mesmo entre seus pares.

“Queria estudar e seguir”, afirma para si, e para nós, que a lemos, cientes de que sua jornada já não é uma exceção, mas também está muito distante de representar qualquer regra que não a do movimento (o político, o de transformação constante, e o literal deslocamento entre os diferentes espaços). “Um movimento que me alargava.”

O romance de Marques se junta a toda uma produção recente que, tendo como personagens pessoas que encarnam as mazelas vividas pelas gerações de descendente dos escravizados (as cotas estão, afinal, diretamente ligadas a essa reparação histórica), aborda também a busca por uma genealogia apagada; perseguições religiosas e conversões que embranqueceram modos de fé; a disputa de territórios rurais e a consequente migração de trabalhadores para as franjas das cidades que eles próprios ajudam a erguer desde o centro.

Jordana, neta de um migrante nordestino que morreu durante as obras de construção de Brasília e cuja família não recebeu qualquer indenização por isso, é moradora de uma cidade-satélite, de onde parte todo dia para chegar ao campus da UnB.

“Agora eu estudava longe.” Ela nunca retorna para a casa a mesma, atenta à imposição de toda uma via sacrificial: “Às 18h30 vemos o auge da movimentação na rodoviária. Centenas de pernas fatigadas pela maratona compulsória disputam o espaço quase obrigatório para sair do do Plano [Piloto]. A regra de se deslocar a partir de uma cruz sempre me intrigou. Quem pensou nisso esticou nosso cansaço por mais algumas horas.”

Esse entendimento de si como coletivo (“Eu me sentia abarrotada como o metrô”, afirma Jordana) é outro traço —será cedo para dizer geracional?— desses livros, em que importa mais a origem e a originalidade fundamental para a sobrevivência.

“As memórias das mulheres negras não são surpreendentes. Se repetem em acontecimentos comuns a todas nós. Carregamos a mesma geografia”, escreve Lilia Guerra sobre o romance “Por Cima do Mar” (2018), de Deborah Dornellas, que também tem como protagonista-narradora uma preta nascida e criada na periferia da capital federal que se torna acadêmica. A análise também se aplica ao romance “A Construção”.